第六十二章 雕画到头了 (2 / 3)

        何田也附和道：“可不呗！看着走了这么远，愣是啥意思都没看出来，我也不知道之前的那些作品的作者会不会为此感到羞愧！”

        但吴晓雅却说：“艺术家之间没有任何一个能与另一个达成心灵相通，而如此之多不同时代的不同艺术家，就更不会懂前人的心思。别说心思了，就单单是作品而言，跨越几十年甚至是上百年以后，有谁还能在前人的作品下连接好下一幅作品贯通下去呢！”

        我点头默认道：“没错！何况这些雕画的作者都是在表达自己当时的遭遇和社会现象，他们或许是为了一个目的来的，又或许是以传人的身份在这里留下人生痕迹，但这些都是次要的，主要的是他们在用自己的手法想告诉给你我一个故事！”

        哥们不是艺术家，也没有吴晓雅那种对古文化的了解，所以我说的这几句看似是有点装了。

        不过我说的也没错，因为看到最前面的这几幅画后，我们所说的一切就都能得到证实了！

        赵瑾指着前三幅画对我们讲解说：“这三幅画的第一步是背景！你们看，这三幅画中的背景是不是咱们那份皮布绢上的阴阳二山呀！”

        我们不置可否的点头，示意她继续讲自己的看法。

        而赵瑾又道：“这三幅画中有同样的环境背景，就说明所有的雕画中的故事都是从这里开始的，而第一幅画是阴阳二山被人们偶然发现的内容，这些发现自然奇景的人们很多，可身上的衣服却呈现出了不同的人生地位.....”

        确实！第一幅画里的人物是穿什么的都有！

        但不管是什么款式的衣服，却都没有脱离作者所处的时间背景，那便是统一的明朝初期的着装风格！

        明朝初期可不仅仅是汉人的着装统治权，它当时还保留着一些元朝末期的皮绒味道。或许画中表达的时间可能是冬天的季节吧，要不然我也不会看到羊皮袄啥的！

        其次，那就是这第一幅画中的所有人，都是背朝我们面朝山的。

        就好像他们在惊讶阴阳二山的存在时、还没忘了欣赏，但唯独忘记扭头对着镜头微笑和摆pose！

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