第九百三十五章 (4 / 6)

        也就是在这个阶段，梅兰芳遇到了生命中最重要的两个人。影片的第一段出彩就出彩在对于这些主要人物的命运与情感之间的刻画上，梅兰芳如何成为名角、三哥为何放弃做官、十三燕的临终遗言，都是影片第一大段中最令人印象深刻的情节。

        而影片的第二与第三段由于“和谐”的关系，只能逐渐地消耗第一段所建立起来的那种优势，梅兰芳与孟小冬之间的故事也难以用“真实”二字来衡量。

        对梅兰芳与孟小冬之间的瓜葛的改变，应该是整部影片中改动颇大的地方。

        影片一再强调表现梅兰芳的纯洁，却纂改了梅兰芳的感情生活，这对于梅兰芳一再表示要做个“凡人”的目标产生了一定的矛盾。

        从影片中后段的情节安排，以及故事叙述上来看，很容易感受到传记片的一种悲哀。长久以来，中国都缺乏一部真正意义上的人物传记电影，能够既尊重人物的史实性，又同时兼具作为电影所需要故事性。

        反映主旋律的“传记片”处处都是，而讲述传奇人物的“传记电影”却少之又少。

        好莱坞在进入21世纪之后，最明显的一个特征就是人文主义电影的兴起，它不再像过去那样单纯地鼓吹美式主旋律，用大量的爆炸场面来吸引观众的眼球。

        传记电影就是21世纪美国电影中一个十分重量级的电影类型，且不说《飞行家》、《一往无前》、《荒野生存》这些新世纪制作的人物传记，就说上世纪80年代，好莱坞也已经有了《愤怒的公牛》这样出色的传记电影。

        他们都有着一个共同的特点，那就是故事性与自由性，以及最至关重要的传奇性。

        梅兰芳这个人物本身就具有传奇性，并且有着时代感。1894年至1961年这段时间正好是中国近代史上变化最激烈的一个历史时期，从甲午战争、新民主主义革命、二战、一直到共和国的诞生，所有的这些事情梅兰芳都经历了。

        他一直都过着一种酝酿式的生活，所有的欢喜、悲伤都可以随时光慢慢沉淀、发酵，继而成为一种历练，这种感觉，有点像酿酒，很有味道的人生。

        然而，《梅兰芳》并没有着力去表现这种酿酒式的人生传奇，它重点放在了几件被打了折扣，重新编排的故事上，这样一来，影片的故事性与时代感就瞬间被削弱掉了大半，所遗留下来的只剩下那些美丽的京剧表演以及舞台灯光。

        这是《霸王别姬》带给陈恺歌的创作束缚，也是中国电影制度带给传记电影的创作束缚。

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