0062 气运之说 (3 / 7)

        但她的雕工大气中带着细腻，古朴中带着创新。

        莲座下的莲瓣可以清楚的看得见最细微的祥云纹。

        尤其是观音菩萨手持的玉净瓶，通体白玉上赫然出现了一抹天然洒金，将整座玉观音的气势提升到了极致。

        这是原料上自带的洒金皮，非常少见，运用在这座玉观音上，堪称绝妙。

        夺天造化，莫过于此。

        握在手里，触手温凉，油润感十足，玉质相当致密，细腻温润，在灯下散发出柔和浅浅的光泽。

        虽然手里的这尊玉观音材质不是羊脂玉，但像这么大的和田白玉雕件，可谓是少之又少。

        在古代，和田玉的开采可不像现在，直接上挖机，那时候的开采全是人工，开采极其艰苦。

        这么大的一块预料做成玉观音，绝非一般豪门大户承受得起。

        玉观音上没找到刻文刻字，但从雕工上来说，这尊玉观音是典型的明中期手法。

        唯一遗憾的，这尊玉观音的沁色。

        背部的沁色一大堆，一条筷子粗的褐色线条一直延伸到底座，失分不少。

        底座莲瓣上的沁色也相当多，斑斑点点，倒给整体观音增加了一些特别的意境。

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