第55章 (2 / 2)
人气，人气。我们在生活中，能一场场地度过许多灾难，原来是靠磅礴的人气在支撑。恰恰正是棚户区这些人的生存状态、生存勇气和韧劲儿让我感动，让我看到了最普通人的生命的壮阔和悲怆。
就在那一刻，我获得了一种内在的激情，给自己的定名为《人气》。
《人气》，是一种生命的旋律。
我想写一部属于现实、属于生活的。实实在在地写点实实在在的东西，有真切可感的情节，有别于当下流行的“软性”。倘若嘘嘘呼呼地编织一些男人和女人的流行故事，恐怕撑不起这样的题材。
这就需以诚恳的态度进入生活，我自己首先要被说服。写作需要想象力，也需要判断力，先要能看得见自己的思想。假如你有思想，并能赋予思想以血肉。
我希望自己的能有这样的厚重：有底层群众的至苦至乐，也有各类官员和商人的命运冲撞。他们都有自己的弱点和强大之处，像普通人一样会想些只属于自己的奇奇怪怪的事情，同时还有相当多的人相当困难地干着自己应该干的事情。现代人并非如民谣中所挖苦的那般消极和不可救药。
然而，现实又有其飘忽不定和难以捉摸的一面，从不同的角度和不同的人眼里会看到不同的现实，得出相反的结论。有时还很容易被迷惑，把事实看歪了，看浅了，甚或看不懂。因此我也写了一些自己不理解和不能接受的人物，就像现实生活本身。你既然生活其中，就很难回避一些问题，看明白了要活着，一时看不明白也还得要活着。
现实不像历史那么善恶分明，却有一份切己的意蕴。
于是在完成后我郑重声明：《人气》是一部纯虚构。我写的是“人物”，而不是生活中的某个人。无论中的人物身上有着怎样的缺点乃至罪过，无论他们比生活中的人更坏或更好，他们都是我的创造，骨血和肌肉都是我给的。
中的空间是主观的，尽管看起来很像现实的世界，其实它只是作家想象的舞台。
我一向是同情现实的，从不推卸自己对现实的责任。很高兴现实的包容性也在增大，没有腰斩《人气》，让对它有兴趣的人读到了它。我也由衷地对现实生活说声谢谢，谢谢它赐给我创作长篇的缘分。
我一直认为，长篇不是想写就能写得出来的，是不能靠硬憋而写长篇的。一个作家能否写出长篇，能写出几部长篇，是命中注定的，要靠命运或者说是生活的恩赐，向他提供了这种缘分。
《人气》是如此，我的另外几部长篇也莫不如此。从触发灵感得到创作启示，直至最后完稿，仿佛都得自于一种命运般的机缘。所以，我写长篇从来不强迫自己，有这份缘，写起来顺畅自如，整个过程是一种享受。没有这份缘，便不强求。
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就在那一刻，我获得了一种内在的激情，给自己的定名为《人气》。
《人气》，是一种生命的旋律。
我想写一部属于现实、属于生活的。实实在在地写点实实在在的东西，有真切可感的情节，有别于当下流行的“软性”。倘若嘘嘘呼呼地编织一些男人和女人的流行故事，恐怕撑不起这样的题材。
这就需以诚恳的态度进入生活，我自己首先要被说服。写作需要想象力，也需要判断力，先要能看得见自己的思想。假如你有思想，并能赋予思想以血肉。
我希望自己的能有这样的厚重：有底层群众的至苦至乐，也有各类官员和商人的命运冲撞。他们都有自己的弱点和强大之处，像普通人一样会想些只属于自己的奇奇怪怪的事情，同时还有相当多的人相当困难地干着自己应该干的事情。现代人并非如民谣中所挖苦的那般消极和不可救药。
然而，现实又有其飘忽不定和难以捉摸的一面，从不同的角度和不同的人眼里会看到不同的现实，得出相反的结论。有时还很容易被迷惑，把事实看歪了，看浅了，甚或看不懂。因此我也写了一些自己不理解和不能接受的人物，就像现实生活本身。你既然生活其中，就很难回避一些问题，看明白了要活着，一时看不明白也还得要活着。
现实不像历史那么善恶分明，却有一份切己的意蕴。
于是在完成后我郑重声明：《人气》是一部纯虚构。我写的是“人物”，而不是生活中的某个人。无论中的人物身上有着怎样的缺点乃至罪过，无论他们比生活中的人更坏或更好，他们都是我的创造，骨血和肌肉都是我给的。
中的空间是主观的，尽管看起来很像现实的世界，其实它只是作家想象的舞台。
我一向是同情现实的，从不推卸自己对现实的责任。很高兴现实的包容性也在增大，没有腰斩《人气》，让对它有兴趣的人读到了它。我也由衷地对现实生活说声谢谢，谢谢它赐给我创作长篇的缘分。
我一直认为，长篇不是想写就能写得出来的，是不能靠硬憋而写长篇的。一个作家能否写出长篇，能写出几部长篇，是命中注定的，要靠命运或者说是生活的恩赐，向他提供了这种缘分。
《人气》是如此，我的另外几部长篇也莫不如此。从触发灵感得到创作启示，直至最后完稿，仿佛都得自于一种命运般的机缘。所以，我写长篇从来不强迫自己，有这份缘，写起来顺畅自如，整个过程是一种享受。没有这份缘，便不强求。
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