第二百七十九章 超现实试验 (3 / 7)
我突然发现，这是小池的另一个试验啊，场景转换。它甚至比角色转换更有魅力。
月光草原，鲜花阳光，小溪流过的地方，轻风也来。优美的地方，值得与爱人共舞一番。小池的手就在身边，拉起它，牵起一根小指头，用指尖划过手心，用微微的动作带领我们在音乐里旋转。
斯特拉文斯基是另一种风格了，他的音乐主要是讲故事，时间可以从远古跳跃到现代。蛮荒的风格比屠格涅夫还要凶狠，神秘的隐喻超过了狂人日记中，狂人看到的世界。
我们是原始人还是野兽？我们在追赶猎物还是被猛兽追赶？突然变化的音色与节奏，不规律的间奏，把人在高峰和低谷里抛来抛去，他的音乐带我们进入情绪转换的体操，心理起落的巨浪。
紧紧抓往身边这个人吧，捏死她，抱紧她，吸干她，她是你的粮食，你是她的野兽。
我们没有发生关系，但我们的拥抱比发生真实的关系，所体验的心理感受还要猛烈，这是音乐的力量。场景转换的魅力如此之大，我理解了。
最近在网络上看到一些视频和报到，有的人喜欢在阳光下操作，有的人喜欢在野外冲动。还有的人，喜欢在闹市突然悄悄地露出，就是寻找这种刺激吧。
我想起了第一次，我跟小池在张北草原的那一夜。那暴风雨夜晚，那闪电照耀下的小池，是在寻找这种感觉吗？她应该早就听过这些音乐，并对此产生过大量幻想。她当时肯定以为我能够懂她的，我能够配合的，结果，我的惊诧，让她失望。
我下面，又起反应了，我要补课。我悄悄地对她说：“张北草原”，立即压了上去。
当然是重复了斯特拉文斯基的故事，这一张旧船票，登上了那风雨交加中的老船。
风雨过后，需要心理距离。心理就是这么怪，太远时想拉近，太近时想拉开。艺术的创作就是根据心灵的这一特点来进行的，通过距离调整，来造成对比和冲突，以形成戏剧化的美感。
没对比无艺术，我和小池都深得此味。
中午睡得太多，晚上一时还睡不着。我们在激烈过后的平静中，玩起了抒情的把戏。
假如我们是男女同学，在情窦初开的时候，给对方写情诗，该怎么办呢？
大概是借用古人的诗句吧，最重要的是不能太直白，需要一步步试探。我们开始对诗，假设我们还正处于暗恋的萌发阶段。
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月光草原，鲜花阳光，小溪流过的地方，轻风也来。优美的地方，值得与爱人共舞一番。小池的手就在身边，拉起它，牵起一根小指头，用指尖划过手心，用微微的动作带领我们在音乐里旋转。
斯特拉文斯基是另一种风格了，他的音乐主要是讲故事，时间可以从远古跳跃到现代。蛮荒的风格比屠格涅夫还要凶狠，神秘的隐喻超过了狂人日记中，狂人看到的世界。
我们是原始人还是野兽？我们在追赶猎物还是被猛兽追赶？突然变化的音色与节奏，不规律的间奏，把人在高峰和低谷里抛来抛去，他的音乐带我们进入情绪转换的体操，心理起落的巨浪。
紧紧抓往身边这个人吧，捏死她，抱紧她，吸干她，她是你的粮食，你是她的野兽。
我们没有发生关系，但我们的拥抱比发生真实的关系，所体验的心理感受还要猛烈，这是音乐的力量。场景转换的魅力如此之大，我理解了。
最近在网络上看到一些视频和报到，有的人喜欢在阳光下操作，有的人喜欢在野外冲动。还有的人，喜欢在闹市突然悄悄地露出，就是寻找这种刺激吧。
我想起了第一次，我跟小池在张北草原的那一夜。那暴风雨夜晚，那闪电照耀下的小池，是在寻找这种感觉吗？她应该早就听过这些音乐，并对此产生过大量幻想。她当时肯定以为我能够懂她的，我能够配合的，结果，我的惊诧，让她失望。
我下面，又起反应了，我要补课。我悄悄地对她说：“张北草原”，立即压了上去。
当然是重复了斯特拉文斯基的故事，这一张旧船票，登上了那风雨交加中的老船。
风雨过后，需要心理距离。心理就是这么怪，太远时想拉近，太近时想拉开。艺术的创作就是根据心灵的这一特点来进行的，通过距离调整，来造成对比和冲突，以形成戏剧化的美感。
没对比无艺术，我和小池都深得此味。
中午睡得太多，晚上一时还睡不着。我们在激烈过后的平静中，玩起了抒情的把戏。
假如我们是男女同学，在情窦初开的时候，给对方写情诗，该怎么办呢？
大概是借用古人的诗句吧，最重要的是不能太直白，需要一步步试探。我们开始对诗，假设我们还正处于暗恋的萌发阶段。
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